ある日の会話〜『フリック』を観て

---最初『フリック』って聞いた時、俺の好きなアラン・ドロンの『フリック・ストーリー』を思い出したよ。でも特に関係ないんだよな？　

いやね、実は劇中に出て来るんだよ。その『フリック・ストーリー』がさ。台詞の中だけだけど。あの映画のアラン・ドロンに憧れて刑事になったっていう男がいてね。監督の小林政広は、なかなか異色の経歴を持つ人でさ、この映画にも出てくる高田渡に師事してフォーク歌手として活動した後、郵便局で働きながらアテネフランセに通ってフランス語を習う。これだけで既に“変”な感じもするんだけど、さらに彼はフランスに行ってトリュフォーに弟子入りを頼んだっていうからね。多分、フランス映画が好きだったんだろうから、ジャック・ドレーも好みだったのかもしれないな。その流れで『フリック・ストーリー』だよ。

---トリュフォーかよ！　すげーなそれ。で、結局弟子なれたの？　

いや、それはどうだろう。調べてみる限りわからなかったけど、多分断られたんじゃないかな。

---それを知ってたからこの映画を観る気になったの？

いやそれが違うんだよ。今言ったのは観た後調べたことでね。チラシにあった空の青さが結構印象的だったからっていう理由で観ようと決めたんだけどさ。これも劇場でわかったことなんだけど、スチールは大塚寧々が担当したんだって。そういえば彼女日芸の写真出身だったからね。チラシの写真は結構好みだったなぁ。

---なるほどね。主演は香川照之か。そういえば、彼はいまや国際的でしょ。東大出たインテリだけに、役の幅は広そうだね。ってそれはあまり関係ないのか・・・

もうこの映画は香川照之に尽きると言ってもいいんじゃないか、とすら思うな。俺の中では『オールド・ボーイ』のチェ･ミンシク以来の衝撃だよ。一人の俳優が映画を引っ張っていくという例はこれまでもあったけど、最近では凄く稀な例だと思う。『フリック』における彼の表情には、ある種の魔力が備わってたね。それは決して顔の美醜や演技の巧拙じゃなくて、観客の目をひきつける“凄み”だよ。

---ふーん、凄かったのか・・・内容的にはどうなの？　カメラとかその辺は。

撮影の伊藤潔は一人立ちしてまだそれほど時間が経っていないみたいだね。でも『フリック』におけるロングショットと長回しは、なかなか堂に入ってたと思う。兎に角本作において物語に言及することはほとんど意味を成さないんだよ。観客は、容易に感情移入できないし、物語に入り込むことをカットごとに拒絶されてしまうんだな。もちろん、それは意図されたことでね。そうなってくると、どうしても俳優そのものや、風景、カメラの動きなんかに注目せざるを得なくなってくる。いや、巧く出来てるよ。

---アンゲとロプロスとリンチの名前が挙がってるらしいじゃん。長回しとか不可解さを表しているようだけど、端的に行ってどうなのその宣伝文句は？

お前の言うとおり、あくまで宣伝文句だからね。そんな情報はあってもなくても本作の出来とは何の関係もないよ。邦画においてさえ、過剰な長回しも的確なロングショットもそれほど珍しくないし、世界的な潮流とさえ言えるんじゃないかな。問題はそれらがあまりに審美主義に加担すると、逆にいやらしく思えてしまうことがありえるということでしょ。その意味では、『フリック』のロングショットとミディアムショットの関係性には厳しさがあって俺の好みだったね。いったい誰が演じているのかすらわからないくらい、人物の表情を無視したショットばかりだと思えば、香川照之のカメラ目線に耐えうるだけの強度を持ったアップが延々と続いたりして。そう、物語の後半、妄想に悩まされる香川照之がカメラのほうに鋭い視線向け、だけれどだんだんと表情が変わってきて最後には号泣してしまう場面があるんだけど、あのワンシーンワンショットは出色だったと思う。あの時点で、「おお、チェ･ミンシクだ！」と一人で興奮したよ。

---結構ベタ褒めだな。それにしちゃ上映期間が短いね。もうすぐ終わりでしょ？　人は入ってたの？

それがイマイチ、というか俺が観たのはレディースデイにもかかわらず、閑散としてたよ・・・レイト一回のみっていうのもあるけど、宣伝もあまりされていないしね。凄くもったいないから、今盛んに薦めてるとこだよ。

---それもしょうがないのかね。まぁ観た人はかなり満足できると、そういうことね。観てない人は3月発売のDVDを観ろ、と。

う〜ん、あの画面はやぱり劇場で観ないと。狂ったようなリフレインが数回出てくるんだけど、あのパンも劇場でこそ機能するショットだと思うナァ・・・DVDだとその感動が半分くらいしか伝わらないよ、多分。
無理してでも劇場に行けよ、お前も。マジで。