2005年12月31日
2005年を振り替えろうとしても簡単には振り返れないのだということをそのまま…
失敗した！ と、今書いていて思ったのは、ここ数日間様々なブログで見かける“年末の挨拶”めいたエントリーを、恐らくテレヴィで格闘技を観たり、カウントダウンに向けてクラブで踊り狂ったり、仲間同士、恋人同士であと数時間しかない２００５年を惜しみつつ、２００６年へのほのかな期待を膨らませたりしつつある大晦日のこんな時間にこのようなエントリーを書いたところで、一体誰がこんな文章など読むだろうと思い至ったからで、かくいう私も、これから出かける身なので、とりあえず、誰が読むでもない簡単な2005年の締めくくりを、今年最後のエントリーとしたいと思います。
といいつつも、2005年の映画的記憶を、短時間で簡単に纏め上げることなど私には出来そうに無く、いい映画も下らない映画も沢山観てきましたが、最も鮮明な記憶としてよみがえってくるのは、やはり昨日観た『輝ける青春』ということになろうかと。2005年の最後にこの映画を観られたことは、非常に幸福な体験でした。鑑賞は2度目になりますが、実際、前回よりもさらに面白く、かつ、感動的だったわけですから、今はこの映画の素晴らしさを確信しています。
ああ、もう出かけねばなりません。内容のないエントリーですが、ひとまずこの辺で。
今年も映画的には充実した年でした。そして何より、何人かの映画仲間が出来た年として記憶されるでしょう。
日頃当ブログをお読みいただいている皆様には、感謝の言葉もありません。
来年も映画ブログ運営者の名に恥じぬよう、日々精進していきます。
2005年 大晦日に自宅にて
[M]
2005年12月26日
『Mr.&Mrs. スミス』は下らないが、美点が無いわけではないということ
本作の美点が果たしてどこにあったのかを改めて考えてみる時、思い出されるのは主演した2人のスターの頻発されるクローズアップばかりで、つまり、『Mr.&Mrs. スミス』という“スター映画”は、同じくダグ・リーマンが監督した『ボーン・アイデンティティ』のような“スパイ映画”ではいささかもなく、より単純に結論するなら、いかにも中途半端な“アクション映画”だと思うのです。もちろん、中途半端で出来の悪い映画の中には絶対に美点などないのだ、とは思いませんし、そういう発言は、この手のくだらない映画を“観ずして”安易に結論しようとしてしまう人間が陥りやすい罠だとも思うので、ここでは、本作の美点を積極的に挙げてみることで、少なくともこのあまりに下らない映画を“観た”ということの証左として記録に残しておきたいと思います。
さて、とは言ってみたものの、再度画面を思い出そうとしても、やはり脳裏に浮かぶのはブラッド・ピットとアンジェリーナ・ジョリーのクローズアップ、あるいは、めまぐるしい程の切り替えしのみで、それ以外の様々なショットを思い出すには、さらに画面の記憶を深く掘り起こさねばなりません。このような体験をここ数年したことがあっただろうかと、そんな風に思うにつけ、まさにこの体験こそが（現代の）“スター映画”のあり方を物語っているのかもしれないと思うに至ったのですが、そう結論してしまうと、これ以上何も書くことが無くなってしまいそうなので、もう一度記憶を辿ってみるとします。
『Mr.&Mrs. スミス』は、ややすれ違い始めた結婚6年目の夫婦が実は共にスパイで、しかも敵同士だったという物語を核に展開していきます。カウンセリングを受けるシーンに始まり、同じシーンで幕を閉じる本作は、しかし、そこに挿まれたアクションシーンこそが主であり、夫婦間の微妙な感情の変化やその原因はほとんど無視されるのです。つまり、妻（夫）がスパイであるという事実が発覚してから、2人の銃撃戦や殴り合いに発展し、最終的にあっけなく和解するという展開は、あまり表面的で奥行きがありません。この吹けば飛ぶような“薄さ”に、ダグ・リーマンは俳優の表情や仕草、派手な銃撃戦や爆発を幾重にも張り合わせていくことで、大作へと仕立て上げたのだと私は思っています。
私は本作におけるアクション自体に関して、特に評価していません。それは、新しい発見の欠如というより、2人のスターが演じるアクションであれば、それなりの画面が成立するだろうというようなスター依存主義的な安易さが透けてみえるような気がしたからです。それは、ほとんどが壊滅的とも言えるスローモーションで構成されていたショッピングセンター内での銃撃戦を観ればもう充分過ぎるほどで、まさに誤魔化しのスローモーションとも言えるそのシークエンスには、つまり“敵”がいないのです。予め存在しないものとされているかのような“敵”の代わりにあるのは、ほとんど目に見えない銃弾のみですが、それらもブラッド・ピットとアンジェリーナ・ジョリーの表情とアクションを際立たせるためだけのエクスキューズに過ぎません。実際、彼らがどんなにスタイリッシュに銃を扱おうと、単なる一人（正確には二人）芝居にしか見えませんでした。
ところでアンジェリーナ・ジョリーは、その顔と体だけに焦点を絞るのであれば、かなり魅力的な女優だと個人的には思っています。意地悪げに眉毛をピクっとあげてみせる表情など、彼女の持ち味だとすら思ったりもするくらいです。一般に女性としてはしたないとされている行為が似合ってしまうことも、あるいは彼女の美点なのかもしれず、その意味で、本作はアンジェリーナ・ジョリーのイメージ通りのショットが溢れる作品だと言えるでしょう。
一方のブラッド・ピットですが、いかにも彼らしいなと思わせたアクション、例えば、中盤でお互いが同じターゲットを狙い、それが互いの素性を発覚させるきっかけになるシークエンスにおいて、砂漠を爆走するジープから降りたブラッド･ピットが、音楽に合わせて握り締めた手を前に数度突き出す無邪気な仕草や、あるいはラストの銃撃戦における、冗談っぽくブルース・リーらしき仕草を真似する瞬間などは悪くなかったものの、肝心のキスシーンもベッドシーンもあまり魅力的とは思えませんでした。そこには単なる“甘さ”とか単なる“激しさ”以上のものが感じられず、勢い、俳優の顔（個性）に頼らざるを得ないのです。
閑話休題。どうも欠点ばかり書いてしまいなかなか美点が出てきませんが、そろそろ本作における、私にとっての価値ある瞬間に関して、多少なりとも記していきたいと思います。最初に断っておきますが、それらは決して無理やり探し出したものではなく、極自然に記憶に残ったものです。
まずは、若干やりすぎな感じがしないでもありませんでしたが、ブラッド･ピットとアンジェリーナ・ジョリーの腹の探り合いをこれでもかと画面に定着させた、中盤の食事シーン。互いに相手が敵のスパイであるという、ほとんど決定的な証拠を掴んだ状態で臨む晩餐。後は実際にその目で確認するだけという段階のサスペンスが、まさに視線劇としてシーンを構成していました。実際、カメラは何度も2人を切り返しては、相手の表情を読み取ろうとする2人のクローズアップを執拗に繰り返すのですが、二人の疑惑が段々確信へと近づいていくように、バストショットから目のクローズアップへと丁寧に切り替えされる演出は、常套とはいえよく撮られていたと思います。
次に、アンジェリーナ・ジョリーがブラッド・ピットに向かって「Pussy!!!」と罵ったシーン。恐らく本作中で最良の表情だったように思われます。あの不敵な微笑に漂うエロティシズムは、その衣装やヘアスタイルを含め、素晴らしい。
そして、クライマックスの駄目な銃撃戦における、エレヴェーター内の奇妙な間。ほんの数秒間だけ、穏やかなBGMが流れるあの空間とその中に身を置く2人の、銃撃戦の時とはまるで次元が異なるかのようなとぼけた表情とのコントラストが、たまらなく可笑しな間を形成していました。それは2度繰り返されるのですが、あのようなシーンを銃撃戦の間に挟みこんだのは、全くつまらないあの銃撃戦にあって、一時の清涼剤のような効果を齎したと思います。
最後に、ラストシーンですが、カメラのほうに向かって語りかけるアンジェリーナ・ジョリーの台詞に込められた、ブラッド･ピットとの距離感。もちろん、あれは演出上のそれであって、実際の2人の距離感とは異なるものでしょうが、にもかかわらず、そこに漂う（それがまるで現実世界と地続きであるかのよう、と言う意味で）“超自然的な演出”は悪く無く、それがあったからこそ、本来であればこうして文章など書くことなど無いだろうと思った私に、まぁこのような文章を書かせたと言えるのかもしれません。
ここまで読み返すと、ほとんど“アンジェリーナ・ジョリー賛”に終始しているかのようなこの文章、お世辞にも本作をお薦めする文章とは言いがたいのですが、こういう下らない映画にもそれなりの楽しみ方はあるべきで、アメリカ映画がすべからく傑作ばかりで成立しているわけではない以上、この手の映画を観ることで、アメリカ映画の相対的な深さを確認するという点では、決して徒労には終らないのではないかと、そんな風に結論しつつ、次なるダグ･リーマンの新作に期待したいと思います。
2005年12月25日
どうということもない文字列を…
随分と更新が滞ってしまいました。おかげで、当サイトのTOPページには、たった一日分のテクストしか表示されておらず、何ともお寂しい状態を晒しております。
更新出来なかったことに、さしたる理由などありません。ただ何となく、文章が捗らなかったというだけですが、まぁこれだけ更新していないと、少なからず焦りにも似た感情が芽生えてきたと、そんなこんなで、今、とりあえずパソコンに向かっています。
この連休中、劇場では1本のみの鑑賞でした。フィルムセンターで観た『金薬局の娘たち』という60年代の韓国映画です。先日観た『誤発弾』に続き、兪賢穆監督の怪作になりますが、たった2本しか観ていないにもかかわらず、兪賢穆という監督の凄さが伝わった気がします。面白かったとは言い難いこの2作品、しかしながら、まだまだ観たい監督であることに違いなく、今年最大級の発見だったと言えるでしょう。
さて、今年は後何本映画を観られるのか。
一応、29日から正月休みに入るので、あと2本くらいは観られればと思っています。と言いつつも、すでに最後に観る映画は決めています。あっさりとそれを告白すれば、それは『輝ける青春』というイタリア映画に他なりませんが、この6時間を越える傑作の存在が、今年の映画環境をことのほか豊かにしたという事実を再度確認するため、もう一度観る必要があるのです。まさに、2005年を締めくくるに相応しいだと確信しています。
そろそろ書くことがなくなってきましたので、唐突ですがこの辺で。
一応お正月映画としてそれなりにヒットしている感のある『Mr.&Mrs. スミス』に関する文章は、明日中に更新いたしますので、お楽しみに。先にお断りしておきますが、まだ未見の方でこれから観るつもりの方は、読まない方がいい文章となっておりますので、悪しからずご了承ください。
尚、トラックバック自体を止めているわけではありませんので、個々のエントリーには反映されますが、トラックバックをいただいた皆様、何卒ご了承くださいませ。
2005年12月19日
ザケンナ！ このバカブラウザが！！
（最後まで読んでいただければ、このタイトルの意味がわかります）
いくら酒を飲むことが公然と容認され得る時期だとはいえ、こんな風に連日連夜酒ばかり浴びていることに対し全く反省が無いわけではなく、それは日ごとにその悲鳴を大きくしている私の胃や腸の状態と相まって、朝起きた時の私の暗鬱たる気分に拍車をかけずにはおきませんが、そんな時、あるテレヴィ番組で、「お酒を飲み続けることが私にとって一番のダイエットなの！」と声高に宣言する室井 佑月の出鱈目極まる主張を観てしまうと、そのあまりに“誤ったポジティヴさ”に妙な連帯感を抱かずにはいられない自分を発見したりして、よって、事態は悉く悪い方向へと疾走しているかのような、今もってそんな錯覚が拭えない月曜日の午後です。
だけれども、そんな状況でも映画だけは観られているのが幸福と言えば幸福なのですが、先週末に観た2本の映画は、共に素晴らしい作品だったとはいえ、どちらも私を気をかなり滅入らせる作品だったと言わねばなりません。兪賢穆（ユ・ヒョンモク）とダルデンヌ兄弟、このコンビネーションにより、週末の私はいい意味でノックアウトされたのです。
土曜日、朋友・こヴィ氏と約束して出かけるはずだったフィルムセンターですが、日頃の多忙さと朝方眠るという習慣が仇となり当日は私との約束に間に合わず、それだけなら私が先に劇場に入り、席を確保しておけば済む話なのですが、フィルムセンターというところはたった3分の遅刻すら許さない厳密さがその特徴なのか、結局、兪賢穆の『誤発弾』を観られたのは私だけで、こヴィ氏は折角フィルムセンターにまで来たにもかかわらず、3分差で劇場に入れないという、何とも残念な結果に。会場は満員に程近いとはいえ、いくらか空席もありましたので、私も隣の席を空けておいたのですが、結局そこには誰も座ることがありませんでした。上映後、何とか時間を潰していた氏とフィルムセンター一階で落ち合ったのですが、『誤発弾』がなかなか凄い映画だっただけに私としては何ともいたたまれませんでした。
その後、喫茶店に場所を移した我々ですが、こヴィ氏はいつものようにいろいろなものを私に見せてくれ、毎度頭が下がる思いでした。『世界』のパンフを観ながらのジャ・ジャンクーの恐るべき才能に関する話に始まり、前回持参してくれた「1712 North Crescent Heights : Dennis Hopper Photographs 1962-1968」という写真集に次いで、今回も“ヴェンダースとアメリカ”つながりである写真集（すみません、名前を調べましたがわかりませんでした…）を見ながら、その写真集に出てくる、いかにもヴェンダース映画に出てきそうな人物を指摘しあったりしました。最近、こヴィ氏はヴェンダース再考の時期にいるらしく、私もつい先日までそんな状態におりましたので、もちろん『ランド・オブ・プレンティ』の話が出ないわけもなく、2人しして『アメリカ,家族のいる風景』への期待を膨らませもしました。
今回は、デニス・ホッパーのインタビューが掲載されている「VOGUE NIPPON」の切り抜きコピーや、氏が大好きなロメールの『夏物語』『恋の秋』のヴィデオも貸してくれたりして、この場で改めて御礼申し上げます。こヴィさん、いつもいつもありがとうございます。25日、もし会えたらまたフィルムセンターで会いましょう。
さて、『誤発弾』ですが、印象としては確かにネオレアリズモを思わせもします。戦後の貧困やそれが齎す家族の崩壊が、時に仰々しい音楽と共に描かれる本作には、しかし、リアリズムという観点とは別の、極めてショッキングな描写が何シーンか存在していて、それは果たして韓国という国家の色なのか、作家自身の感性が生み出したものなのか、あるいはその両方かもしれませんが、60年代の韓国映画を初めて観たので今は何とも言えません。
・・・・・・・・・・・・・・
・・・この先いろいろ書きましたが、全て消えました
もう何も書く気が起きません。この怒りは何に向ければ？
結論：『誤発弾』も『ある子供』も必見です。
・・・なんだそれ？
2005年12月12日
『ブレイキング・ニュース』あるいは、ズレていくことの魅力
映画を観ていると、時に、空いた口が塞がらないという状態になることがあります。それは、あまりに弛緩した画面に呆れかえる場合と、あまりの素晴らしさにしばし放心状態に陥る場合とに分けられますが、50歳を超えて今なお世界一多作ではないかと思われるジョニー・トー監督の新作『ブレイキング・ニュース』の冒頭7分間にわたる、息を飲むほか無い程緊迫したシークエンスショットの見事さを前にした私は、文字通り空いた口が塞がらない状態になりました。無論、後者の意味で。
どこにでもあるような香港の路地の一角を、やや俯瞰気味で捉え始めたカメラは、その路地を歩くある男の姿を追い続けます。どうやら強盗団の一人であるらしい彼がアジトである雑居ビルに入ると、カメラはやや先回りして3階に位置するそのアジトの室内を捉えるのですが、ふと部屋から目をそらしたカメラが、さらに上階から落ちてきたと思われる一枚の新聞紙のひらひらと落ちていく様子を捉えるあたりの呼吸、その新聞紙がすぐ傍で張り込んでいる刑事の車に落ちるあたりに漂い出す、物語が疾走し始めることを告げるかのような期待感、刑事がその新聞紙を手にし声に出して読み出しても、カメラが凡庸に刑事のアップを捉えたりせず、あくまで“流れ”を断ち切ろうとしないという徹底性、強盗団たちがアジトから出てきたことで生まれる硬質の緊迫感が、まるで事情を把握していない2人の警官の介入によってさらに増していく時の、いかにも胸躍る映画的な展開、そして、強盗団による一発の発砲が、突如としてその場を銃撃戦の只中へと変貌させる衝撃性、それ事態が暴力と化した重い銃撃音と空を切る弾丸の軽快音のコントラスト、そして一通りの銃撃戦が終わり強盗団を取り逃がした後に一瞬漂う虚脱感とすぐさま疾走し始める登場人物たちの躍動感。これら全てが流麗なカメラワークにより1シーンに収まっているのを目撃した私の口が、まったく阿呆みたいにポカーンを開いたままになってしまったとしても、それはもう不可避の事態として受け止めなければなりません。
本作は所謂“追っかけ”の形態をとっています。マスコミにより信用が失墜した警察側と、その裏を掻きながら警察を挑発しつつ逃げる強盗団による“追っかけ”という図式は、それだけで映画の題材足りえるのでしょうが、ジョニー・トーはそこに“カメラの目”という視点を導入することで、通常の“追っかけもの”にメタ的な要素を取り入れています。ちなみに、ここでいう“カメラの目”とは、もちろん、透明な存在として映画を撮るカメラではなく、警察側に装着された小型カメラのことです。
その新しい視点が生み出すドラマが、本作の主題でもあるのですが、私が非常に興味深かったのは、ジョニー・トー独特なユーモアの部分、例えば強盗団が逃げ込んだ団地で偶然彼らと鉢合わせてしまったある家族が絡む一連のエピソードにより、この一見現代的な映画にある種の亀裂が走り、そこで生まれるズレが、物語に大いに貢献しているような気がしたのです。
特筆すべきは、やはり、中盤で繰り広げられる料理、そして団欒の食卓を囲むシーンでしょう。強盗団と同じようにやはり警察から逃れてきた殺し屋の2人組との奇妙な掛け合いの面白さ、追われる側という接点だけで、両者の間に漂う友情にも似た雰囲気の最たるものとして描かれるのが、この手の物語に全く相応しからぬ料理のシーンであるということ。かなり細かいカット割りで撮られた2人の犯罪者による見事な包丁さばきや調理ぶりが、何気ない会話と見事に調和し、非常に異質でありながら妙に平和なシークエンスを形作っています。このシーンの堂々たる演出に、私は冒頭のシークエンスショットと同様に驚きを禁じ得ませんでした。
以降の団欒シーンは、物語上、警察へのカウンターとして巧みに利用されるのですが、この一連のシーンは、まるでそんなシーンなど観たこともないかのような不思議な印象を齎すのです。先に述べたジョニー・トー的な“ズレ”は、つまりそういう部分に存するのです。
本作のラストは、最終的に警察側が犯人に追いつき、幕を閉じます。強盗団のボスは、物語のラストに相応しく、それなりに美しく死ぬことになるでしょう。数ある刑事もののジャンルを大きく逸脱することも無く終わる『ブレイキング・ニュース』ですが、冒頭の異様とも言えるシークエンスショットや、中盤の意図的な弛緩として記憶される、その意味ではやはり異様な調理シーンや食事のシーンを撮りつつも、最終的にこの“追っかけ”を完璧に語りきってしまうジョニー・トーの凄さ。それがどれ程凄まじい強靭さに支えられているかを、これまでいくつかの香港映画が教えてくれましたが、今、ジョニー・トーのある種の図々しさに、香港映画の魅力を改めて重ねてみたい、そんな気がしています。
2005年12月07日
“カリブ”ではなく、“渋谷”の熱い夜
いつものようにチリビーンズにビールなど飲みながら、何か面白いテレヴィはやっていないものかとテレヴィをつけると、画面が相当酷いことになっていて、ほとんど砂嵐状態。ああ、先日模様替えしたときに、テレヴィのアンテナコードが抜けたなと思い当たりテレヴィ裏を見てみると、案の定コードが抜けていたので、再度しかるべき場所に差し込むも、何故かなかなか差し込むことが出来ません。こういった時、私の妙に短気たる性格が発露され、つい力ずくでグイグイ押し込もうとしてしまうのですが、全身の力という力を指先に集中するもビクともせず、「あっ！！ もしかして！！」と冷静さを取り戻した時にはもう時すでに遅し、コードの先端部分が壊れていて、修復不可能な状態になっていました。
もうテレヴィなんて無くてもいいかな、などと思うことが多くなった私も、その時ばかりはテレヴィが無いと生きていけないかのようにへなへなと床に座り込み、全身の力がスーっと抜けていくのが分かりました。一応毎朝出勤前の「やじうまプラス」が習慣になっているし、バラエティ番組はそれなりに観るので、今日当たり会社帰りにコードのみ購入しようと思っております。ま、どーーーーーでもいい話ですけど。
さて、テレヴィが映らなくなったので、パソコンに向かいながら今度は焼酎など飲んでいると、いつの間にか朋友・こヴィ氏から電話とメールが来ていたことに気づいたのですが、どうやら「今渋谷にいるんですが、これから会いませんか」とのことで、なるほど、夜10時過ぎという時間帯は、私が「こヴィ・タイム」と呼んでいる時間帯で、そういえば前にわが家に来た時もそんな時間帯だっことが思い出され、だからと言うわけではないのですが、「またわが家でよければ」と快諾しました。
程なく家に来たこヴぃ氏と、正味2時間程様々な話をしました。
氏は部屋に入るなり、いきなり一冊の大きく分厚い写真集を鞄から取り出し私に見せてくれたのですが。それは、「1712 North Crescent Heights : Dennis Hopper Photographs 1962-1968」というもので、デニス・ホッパーが60年代に撮りためた家族や友人などのプライヴェート写真を、娘のマリンが編集し出版した写真集でした。2人でその写真集を眺めつつ、それぞれのイメージについて感想を述べ合ったり、60年代つながりで『アイドルたち』の話をしたり、という感じでスタートした我々の会話は、2時間にわたり一時も途切れることなく続き、いつものようにあっという間に終ってしまいましたが、昨日改めて感じたことは、氏の情報量が質的にも量的にも圧倒的であるということ。我々には、2時間くらいが妥当なのかもしれません。なぜなら、入ってくる情報がいずれも興味深く（まぁそれは私と彼の趣味嗜好が相当かぶるからでしょうが）、全てを頭に叩き込もうと思ってしまうので、きっと飲んで朝まで話していたら、頭がパンクしてしまうだろうと思うからです。
私の周りには彼のような人間がほとんどいないのですが、彼がリチャード・ブローディガンについて熱く語る姿を見るにつけ、恐らく、私が映画について語っている時の姿はきっとこういう感じなんだろうと妙に納得させられるものがあり、つまり言いたいのは、そのような“熱”を共有出来ることの幸福というか貴重さなのです。
だからといって、特に映画好きとは言えない人間を前に酔狂のように映画について語り続ける私自身の、傍から見れば迷惑千万な姿を自己弁護しようというのではないのですが、まぁこればかりは性癖みたいなものなので、実世界で私を知る友人・知人の方は、今後もどうか多めに見てやってください、というわけで、お後がよろしいようで………
2005年12月05日
『七人のマッハ!!!!!!!』の馬鹿馬鹿しさは華麗さとして記憶される
『マッハ!!!!!!!!』一本を観ただけでタイ映画の魅力に取りつかれた、などと言うつもりはありませんし、いくら物語ではなく、そのアクションにのみ存在意義を託しているからといっても、脚本の稚拙さは一本の映画としての評価を、貶めるとまでは言わないにせよ、プラスの方向への導くことはほとんどなかったので、このほど新作として封切られた『七人のマッハ!!!!!!!』の、冒頭の20分程を観た私としては一先ず苦笑するほかなく、例えば最初に銃撃戦が展開されるまでの視線の交差や、敵の一人が銃を抜くやいなや、警察側の2人が敵よりもすばやく銃を抜き、それぞれが二丁拳銃でまわりにいた数人を一瞬のうちに撃ち殺すあたりの描写は、最近見た『TAKESHIS'』における同じシーンと比べて全く悪くないのですが、にもかかわらず、とにかく安易なスローモーションが頻発されるし、どちらかと言うと素手の死闘が繰り広げられることを期待していたのに、そんな期待をあからさまに踏みにじるがごとくに至極簡単に、呆気なく銃で殺しまくるので、「ああ、この程度の映画か、でもあの『マッハ!!!!!!!!』のようにせめて“痛みを感じさせる”アクションだけでも見せてくれないだろうか」と半ば諦め気味に画面を見続けるしかありませんでした。
だけれども同時に、脚本の出鱈目さだとかスローモーションの多用などのマイナス要素をはるかに凌駕してしまう奇跡がしばしば起こってしまうのもまた映画なのだ、ということを半ば信じている身として、その一点にのみ賭けてみようという気がしていたのもまた事実で、実はこの『七人のマッハ!!!!!!!』という映画の度を越した荒唐無稽には、結果的に“二度”裏切られることになるのです。そう、本作の後半の展開は、例えれば、ゴダールの『映画史』でも引用される80年代真の傑作とも言うべき女子プロ映画『カリフォルニア・ドールス』ラストの、ほとんど華麗さにまで昇華した馬鹿馬鹿しさを思い出させてくれる程に感動的だったのです。こんな奇跡を目の当たりに出来ることなどそれほど多くなく、だから、私は『七人のマッハ!!!!!!!』を全面的に支持したいと思います。誰が何と言おうが、この映画は馬鹿であると同時に人を真に感動させる映画なのです。
ここで一つ一つの馬鹿馬鹿しさを数えたててもキリがありませんし、それは是非観ることで体験していただきたいので詳述は避けますが、それでも一つだけ挙げるとすれば、とにかく本作のアクションはほとんど全てが“無駄”な要素から成立していて、アクションのためのアクションとでも言うべき非＝効率性が溢れんばかりなのですが、その“無駄”に対し、文字通り命を張っているということ、一体そんなことをして誰かが報われるのかわからないようなその運動には、有無を言わせない感動が横溢しています。7人の主要人物（といっても実際には、ダン・チューボンを除けば、ただの見世物的な人物だともいえるのでしょうが）はそれぞれ現実にアスリートでもありますが、彼らは物語に貢献しているというより、ただ純粋にアクションにのみ貢献していて、その職業意識が素晴らしいのです。それを荒唐無稽だと言うなら全くその通りなのですが、その過剰な荒唐無稽さがあってこそ、本作は突然変異的な感動を生み出すのです。
本作の美点はまだあります。それは、作品内で仮借なき暴力が随所で炸裂しているという点です。中盤から全く別の映画に変貌するという、あの人を食ったような、それ自体が暴力的な展開と言うほかない転調自体もさることながら、極悪非道なテロリストによる一つ一つの殺戮シーンも相当残酷で、銃で撃つにも無抵抗の人間に対し何発も撃ち込むわ、子供ですら思い切り放り投げ叩きつけるわで、まともな人間がみれば怒りが込み上げてくるような非情さを画面に刻み付けているのですが、そんな非＝人道的な暴力の存在ゆえに、7人のアスリート達や意気消沈していた村人が立ち上がるきっかけになる、あのタイ国歌の大合唱場面が、馬鹿馬鹿しさを超えた、身震いするような感動を齎すのです。まさに『カリフォルニア･ドールズ』における、アメリカ的な連帯の表出ような大合唱を再現しているかのようです。
その後に展開される逆転劇は、観るものにとって爽快と言う他ありません。
もうその時になれば、馬鹿馬鹿しさにではなく、そのアクションの一つに一つに笑い、驚き、感動している自分に気づくでしょう。そしてラスト近く、テロリスト一の武闘派みたいな男とダン・チューボンの死闘はまさに“痛み”がダイレクトに伝わるかのような完成度で観るものを圧倒せずにはおきません。その先にあるには、絵に書いたような大団円だと誰もが予想するでしょう。そして、その予想と寸分違わぬラストシーンが展開される時の満腹感。10人にも満たない観客たちの中で、私は感動に打ち震えていました。やられた、もう何も言うことはないとさえ思いながら。
ここまで長く書き綴るつもりではありませんでしたが、大した内容もないこんな文章を一気に書き上げてしまいました。たまにはこんな興奮状態も悪くはありません。この文章を読んで、一人でも多くの友人・知人が『七人のマッハ!!!!!!!』を観てくれるといいのですが、まぁそれはこの際どちらでもいいような、そんな気もします。
2005年12月03日
壮絶なハシゴ〜『七人のマッハ!!!!!!!』と『ブレイキング・ニュース』
あまり時間が無いので要点のみ書きます。
先程、本日オープンしたシアターNにて『七人のマッハ!!!!!!!』と『ブレイキング・ニュース』をハシゴしてきました。この二本は全く素晴らしいの一言に尽きます。まさに壮絶なハシゴとして記憶されるでしょう。
あの『マッハ!!!!!!!!』を観ていない人はもちろん、また『マッハ!!!!!!!!』と同じような映画でしょ？ と高を括っている人も、こんな映画の題名すら知らなかったという人も、皆一様に必見の映画です。どんなに馬鹿馬鹿しさもあのレヴェルにまで達すると、華麗さに変貌するという意味で、極めて貴重な体験が保障されますので、是非。
『ブレイキング・ニュース』の出来栄えは観る前から保障されていたようなものなので、ここでは詳述しませんが、冒頭の銃撃戦の途轍もないカメラワークに感動すること無くして、現在の香港製アクションを語ることなど出来ないと思われます。
ああ、今日はもう幸福すぎて何もする気がおきません。きっとこの後飲む酒も美味しいでしょう。この文章を読んでいる一部の友人・知人には、なるべく早く私と同じ感覚を共有していただきたいものです。
最後になりますが、シアターNは受付以外ユーロスペースのまんまで、やや拍子抜けしました。まぁそりゃぁそうだよな、と後から思い直しましたが……
2005年12月01日
必見備忘録 12月編
フィルメックスが閉幕しました。もっと通うんだった、と後悔した時にはすでに遅し…まぁよくあるパターンです。この経験は来年に生かすとしましょう。
もう一度観たかった、いや、観ねばならなかった『アワーミュージック』も気づけば終っていました。よって、『アワーミュージック』のレビューはもう一度観るまで保留とさせていただきます。
ところで、本日から12月です。年末というべき時が来てしまいました。私の様な酒びたりにとって、映画と酒を両立させるのが最も困難な時期と言わねばなりません。観ることはともかくとして、書くことが疎かにならないよう、今から気を引き締めたいところですが、気を引き締めようがどうしようがなるようにしかならないので、やはり“流されて”いくしかないのかも。
今月は渋谷に新たな映画館が誕生します。ユーロスペース跡地にオープンするシアターＮ渋谷ですが、のっけからジョニートーをかけるというセレクトはただただ素晴らしい。
■『ブコウスキー オールドパンク』［上映中］
（シネ・アミューズ イースト／ウエスト 21:20〜23:15）
■『アイドルたち』［上映中］
（アミューズCQN 21:30〜23:15）
■『孕み HARAMI 白い恐怖』［上映中］
（渋谷シネ・ラ・セット 21:30〜23:00）
■『天然性侵略と模造愛』［上映中］
（アップリンクX 13:30／16:00／18:30〜20:30）
■『ビッグ・スウィンドル！』［12/3〜］
（シネ・アミューズ イースト／ウエスト 11:00／13:15／15:55／19:00〜20:55）
■『ブレイキング・ニュース』［12/3〜］
（シアターN渋谷 11:30／13:30／15:30／17:30／19:30〜21:15）
■『七人のマッハ!!!!!!!』［12/3〜］
（シアターN渋谷 10:50／12:55／15:00／17:05／19:10〜21:00）
■『Mr.＆Mrs.スミス』［12/3〜］
（渋東シネタワー ※上映時間の詳細は直接劇場へ）
■「韓国リアリズム映画の開拓者 兪賢穆監督特集」［12/6〜25］
（フィルムセンター 『誤発弾』[12/17 13:00]／『金薬局の娘たち』[12/25 13:00]）
共にレイトなのでなかなか行かれなかった『ブコウスキー オールドパンク』『アイドルたち』ですが、そろそろ終ってしまう可能性があるので、早めに行かなければ。
『孕み HARAMI 白い恐怖』は、私には珍しいセレクトですが、ほとんど前田亜季目当てというわかりやすい理由に拠ります。血だらけの彼女の表情は、チラシだけで済ませるのはもったいないですから。
『天然性侵略と模造愛』も以前から気にはしていました。PCだけで作り上げたSFという情報だけ見ればつい顔を背けてしまいそうになるのですが、何かが発見できるような予感がしたのです。鑑賞前にヴィデオ化されている旧作をチェックしておくつもりです。
『ビッグ・スウィンドル！』は何度も予告編を観たので。
『ブレイキング・ニュース』と『七人のマッハ!!!!!!!』については、ただ理由も無く“必見だから”、としか言いようがありません。
『Mr.＆Mrs.スミス』を観ないでいたところで大したダメージは無さそうですが、そういう考え方を改めたくなったため。腐っても『ボーン・アイデンティティ』のダグ・リーマンであれば。
さて、今月もいくつかの貴重な特集上映がありますが、参加するのはいずれもほとんど絶望的です。せめて「兪賢穆（ユ・ヒョンモク）監督特集」くらいは1作品でも観ようと思っていますが。
「ジョルジュ・ド・ボールガール：ヌーヴェル・ヴァーグのプロデューサー」（川崎市民ミュージアム）などというかなり魅力的なもの、諏訪敦彦監督の8mm作品も上映される「現代日本映画 上映と批評」（アテネフランセ文化センター）という途方も無い企画もありますが、日程的に難しいでしょう。
■「美学校映画傑作選！」[12月29日（木） 映画美学校B1にて]
１４：３０ 『犬情』 監督・粟津慶子（2002年/18分/DV）
『緑色のカーテン』 監督・隅達昭（2003年/34分/16��/１ｓｔ CUT）
『蘇州の猫』 監督・内田雅章（2001年/33分/16��/１ｓｔ CUT）
１６：２０ 『粘土ができるまで』監督・田村一郎（2000年/27分/DV/山形ドキュ）
『山嵐』 監督・宮田啓治（1999年/11分/16�弌�
『意外と死なない』 監督・大九明子（1999年/42分/16��/Four fresh）
１８：１０ 『ふつうの家』 監督・長谷川多実（2000年/45分/DV/１ｓｔ CUT）
『YESMAN/NOMAN/MORE YESMAN』 監督・松村浩行（2002年/70分/DV）
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